“金碧相射，錦繡交輝”。“國寶”汴繡，格調高雅，歷史悠久，汴繡“織女”劉瑞紅作為汴繡傳承人，苦練技藝，將汴繡非物質文化遺產繼承發揚;她為汴繡增添“家裝”屬性，把汴繡藝術品從“廟堂”帶到“江湖”中來;她幫助殘疾人士，傳授汴繡技藝，使其安身立命……近日，頂端新聞·河南商報記者走近劉瑞紅，聽她講述汴繡故事。
作品
《清明上河圖》虹橋六名繡工耗時半年
開封市西門大街大梁路158號，一進入屋子，滿眼便是百般顏色，鬧市、花鳥、魚池等種種情景栩栩如生，躍然于繡絹之上。而這種呈現方式，便是汴繡。
“這是汴繡代表作《清明上河圖》中的‘虹橋’部分。”劉瑞紅說，這是畫卷中最繁華的一段，也最能體現汴繡手法“雙面繡”的縝密多樣。
雙面繡的難度體現在畫卷中紛雜的人物，這畫卷，可是6名繡工耗費了半年時間才得以完成。
“這幅《荷花屏風》是花與繡結合的代表作。”陽光透過底色的綢絲，仿佛湖面升騰的氤氳之氣，朵朵荷花花瓣間的細微色差，在金碧交映間生出立體之感，仿佛一汪水塘，一池荷花就在眼前。
此外，還有徐悲鴻的《馬》、張大千的《荷花》、郎世寧的《聚瑞圖》等作品錦繡交輝，不一而足。
緣起
刺繡不是“繡花”憑此賺得人生“第一桶金”
劉瑞紅坐在繡臺前，右手在上，左手在下，針線在兩手間來回穿梭，只在繡面上留下點點顏色。
回憶起年少初學時，劉瑞紅師從王少卿、許愛君等國家級藝術大師，1996年在開封市工藝美術研究所參加工作。
剛進入車間時，劉瑞紅也不想做刺繡。“這不就是繡花嘛，門口的老太太、我媽都會，沒啥前途，也就不想學了。”劉瑞紅說，作為大學畢業生到車間“繡花”，讓她的心里產生巨大落差。
后來，在車間前輩老師的幫助下，劉瑞紅拿起畫筆學習繪畫，并了解到，刺繡是藝術，并不是簡單的“繡花”。
“當時單位有回收刺繡作品的政策。”劉瑞紅當時為了盡快提升自己的刺繡技藝，上班時繡多少，下班回家就繡多少。其中有一幅作品，被所長王少卿回收，報酬是當時一個月工資的好幾倍，她賺得人生“第一桶金”。劉瑞紅心存感激的同時，也下定決心，繼續學習這門技藝。
在研究所期間，劉瑞紅認真學習，參加了汴繡36種針法的繡制，并在2008年獲得“河南省工藝美術大師”榮譽稱號。
堅持
傳授“殘疾繡娘”技藝榮獲“中國青年刺繡藝術家”稱號
2010年，劉瑞紅成立工作室，她回到老家，把賦閑在家的姐妹們都集結起來，教她們刺繡工藝，并且帶領繡工姐妹們繡制了巨幅山水長卷《江山多嬌》畫卷，該卷長30米，由56位當代著名山水畫家所畫，氣勢恢宏。
同年還定制了3幅大型山水作品，每一幅的價格都在8萬~12萬元，繡工們也足以在社會上安身立命。這更加堅定了劉瑞紅繼續汴繡事業的決心，此后的2011年，劉瑞紅獲得“中國青年刺繡藝術家”榮譽稱號。
2015年，劉瑞紅還成立了自己的公司。“成立公司的契機，是由一些殘疾人姐妹帶來的。”劉瑞紅回憶，當初殘聯吸納了大概80名殘疾人，劉瑞紅對她們進行汴繡技藝傳授。
“她們對刺繡有一種極高的天賦。”經過劉瑞紅的培訓，80%的殘疾繡娘可以獨立完成繡制，她們的作品也多次獲得國家級大獎。為了安置她們就業，劉瑞紅這才做起了公司。
“學習汴繡之后，認識的人多了，眼界也開闊了。”繡娘李麗娟說，汴繡讓自己能夠自食其力，活得更有價值。
2018年，劉瑞紅帶領繡制的《佛手》《群仙祝壽圖》等作品，被河南省第一屆“河南禮物”認定委員會認定為“河南禮物”。
轉型
“家裝”屬性讓汴繡“飛入尋常百姓家”
汴繡作品中，名人字畫為繡本的比較多，通常用作收藏，價格高。那么，如何能讓汴繡藝術飛入尋常百姓家?
家居裝飾，成為劉瑞紅的創新方向。“比如絲巾、扇子等，這些普通老百姓都能用得到的東西。”劉瑞紅說，剛剛在大廳里看到的許多作品，也都凸顯了家裝的特點，適用于書房、客廳和臥室等不同場景，繡制內容也多向現代的牡丹、花鳥等轉變。
在這個轉型期間，劉瑞紅帶領繡工們創造出多幅繡作，獲得文博會、全國工藝美術學會等評選的國家級最高獎項，比如中國傳統工藝美術精品展“巧奪天工·金馬獎”金獎、中國工藝美術“百花獎”等。
前景
傳承困難收入可觀未來希望能走進校園
“學習汴繡，需要耐得住寂寞。”劉瑞紅認為，現在的社會比較浮躁，節奏很快，很少有人能耐著性子坐下來學習刺繡，傳承難。
不過，劉瑞紅對汴繡傳承的前景還是看好的。首先是收入，一幅《清明上河圖》，收藏價在15萬元左右，2010年定制的3幅巨型山水長卷，每幅的價格也在8萬~12萬元。轉型后，一幅“家裝”《牡丹》也在3萬~6萬元。
“我們接受客戶按需定制高、中、低檔產品。”劉瑞紅說，有時低檔產品價格很低，但客戶數量多了，經營收入也是不錯的。
此外，劉瑞紅還希望能夠走進高校，讓學生了解汴繡的魅力。“汴繡是一門很安靜的技藝，它能讓你遠離喧囂。”劉瑞紅說，只有進入這個行業，才能感受到汴繡帶給自己的成就感和自我實現的價值。(頂端新聞·河南商報記者楊逍文/圖)
